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“大坝”:在母性的诅咒中

lom599le百家娱乐登录 2017-03-12 14:14:19 技术
<p>关于母亲和女儿的关系的心理剧,由女演员也是母亲和女儿,伊莎贝尔·于佩尔和洛塔·钱马出场</p><p>作者:Mathieu Macheret 2017年7月19日09h21发布 - 2017年7月19日更新时间:09h21播放时间2分钟</p><p> “世界”的意见 - 为什么不大坝在卢森堡的场景劳拉·施罗德的戏剧导演的第二个特征(第一是儿童电影,Melusine,2012的秘密),谁主持尽可能多的影院为生活奇观</p><p>写与小说家玛丽Nimier(沉默的女王,我是男人),该片是作为一个好奇潜入母女关系的复杂性,在三代提供和心理障碍的局限场景</p><p>经过十多年的缺席,凯瑟琳(洛塔·钱马)返回到卢森堡窜来窜去接近她的女儿奥尔芭(忒弥斯保韦尔斯),她曾委托一切,而他的母亲伊丽莎白(伊莎贝尔·于佩尔)</p><p>但是她重新发现了一个孩子和一个太强烈关系的祖母,以恢复她在家庭等式中的位置</p><p>因此,凯瑟琳一时兴起,开车到湖边,在开阔的乡村,那里是他父母的大房子</p><p>这个小女孩怀疑地发现自己面对着一个想强迫他们关系并很快失去踏板的母亲</p><p>这部电影变成第一,而有趣的,在第一部分中的焦虑岸边,露出了凯瑟琳的地方精神痴呆,威胁随时爆裂并肩作战</p><p>劳拉·施罗德取得了良好的使用方形框架,收紧众生不确定性的笼子里,而洛塔·钱马,以其“白”的用词,给他的性格令人惊讶的缺席本身</p><p>大坝是有极限的,但是,在它留下的海洛因延迟的状态愚蠢,不寻求探索或让它爆炸,而它可能包含在一个特权路径非理性的(湖的青翠的环境),也就是说,对于来自孕产时代深处的诅咒</p><p>该片而是选择了遏制和合理化,透露出一个简单的心理剧,其唯一的特征是由女演员也母女(伊莎贝尔·于佩尔和洛塔·钱马)来解释</p><p>然而,这导致了观察:凯瑟琳永远不会成为一个真正的母亲,因为她仍然别人(的由伊莎贝尔·于佩尔扮演吸血鬼“的母公司”)的女儿</p><p>只要女性只有女孩或母亲的角色来交换,她们显然不会脱离自己</p><p>劳拉施罗德的卢森堡和比利时电影</p><p>随着Lolita Chammah,Themis Pauwels,Isabelle Huppert(1:50)</p><p>在网页上:www.facebook.com/alfamafilms,

作者:岑纪簇

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